Pierre Alechinsky, Jacqueline de Jong et Asger Jorn -Estampes choisies

Jusqu’au 7 mars 2026, la Galerie Lelong consacre une exposition d’estampes à Pierre Alechinsky (né en 1927), Jacqueline de Jong (1929-2024) et Asger Jorn (1914-1973), trois personnalités majeures de l’avant-garde européenne d’après-guerre. Présentée dans l’espace librairie de la galerie, la sélection de leurs travaux met en évidence une pratique profondément engagée, où l’estampe devient un champ d’expérimentation libre et incisif.

 

 

 

///Melian Pussey

 

Les trois artistes ont fréquenté les mêmes cercles avant-gardes, notamment le groupe CoBrA (1948-1951) et le mouvement dans le prolongement de ce dernier, l’Internationale situationniste (1957-1972). Ils sont, ainsi, unis non seulement par leur pratique de la gravure (à plat et en creux), mais aussi par une vision commune de l’art. Tous revendiquent la création comme une expérience vivante, une pratique libre basée sur la perturbation du réel via la représentation de situations inédites. En conséquence, leur processus créatif combine le geste, le texte, le hasard et l’ironie. Hunkyphant (1973) est un exemple parlant de l’union de ces éléments. Le médium de estampe est mis au service de la production d’images subversives, tant dans leurs aspects visuels que thématiques.  

Chez Asger Jorn, co-fondateur de CoBrA, puis membre de l’internationale situationniste,  l’estampe prolonge une œuvre déjà radicale et foisonnante. Ses impressions ont récemment été remises en lumière lors de grandes expositions au Musée d’Art Moderne de Paris et à la Tate de Londres. Ses lithographies, actuellement visibles à la Galerie Lelong, placent des figures griffonnées sur des fonds aux couleurs vives. La technique employée, également pratiquée par Jacqueline de Jong, n’implique pas l’incision d’une plaque en cuivre ou en lino. À la place, le lithographe dessine directement sur une pierre calcaire à l’aide d’un crayon gras ou d’une encre adaptée. La matrice absorbe l’eau et repousse la graisse, permettant à l’encre de se poser sur le dessin après l’humidification de son support. Une fois la matrice encrée, il est possible de passer à l’impression avec une presse. Ce procédé semble s’accorder avec la spontanéité défendue par ses pratiquants, bien que la superposition de nombreuses teintes suppose l’utilisation d’un nombre important de pierres. [1]

Pierre Alechinsky, entré très tôt dans CoBrA (en 1949), a fait de son travail graphique un axe fondamental de sa recherche, explorant la fluidité du trait et le mouvement de la ligne. D’après le Centre de la Gravure et de l’Image imprimée, ses gravures de la série Morsure (1962) sont des eaux-fortes réalisées selon une méthode ancienne de dessin à l’essence de lavande. Pierre Alechinsky aurait essayé de se rapprocher des effets d’esquisses à l’encre [2]. Morsures II (1962) est rehaussée à l’aquarelle.  

Quant à Jacqueline de Jong, éditrice de la revue The Situationist Times (1962-1967), son œuvre graphique témoigne d’un esprit libre et critique, où se croisent engagement politique et exploration des possibilités formelles de l’estampe. L’accrochage donne un aperçu de son évolution artistique en comprenant des estampes réalisées entre les années 1970 et 2000. 

En réunissant ces trois artistes le temps d’une exposition, la Galerie Lelong met à l’honneur des esprits audacieux ayant su mêler humour et gravité, abstraction et figuration pour former des univers à la fois poétiques et critiques.

 

Notes : 

[1] « La technique de la lithographie » dans BnF Essentiels, [Consulté le 16 janvier 2026], disponible à l’adresse : https://essentiels.bnf.fr/fr/arts/arts-graphiques/1442cf57-b2a3-4fb3-a8e7-7f76b70589a5-dessinateurs-et-graveurs-19e-siecle/article/5643a22c-bdaf-4fe9-a5ae-8e3bcf962cfb-technique-la-lithographie

 

 

[2] « Morsure II et marges » dans Centre de la Gravure et de l’Image imprimée, [Consulté le 16 janvier 2026], disponible à l’adresse : https://www.centredelagravure.be/works/morsure-ii-et-marges/

 

 

Légende de l’image mise en avant : Pierre Alechinsky, Astrologue en fuite, 1974, gravure, 90 exemplaires + XII E.A, 56 × 76 cm © Pierre Alechinsky / Courtesy Galerie Lelong